蔡明亮这种全片全采用脸部特写的方法，在2015年扬·阿尔蒂斯-贝特朗的《精品人妻午夜一区二区三区四区》中已经用过了，后者不加干涉的令他们自顾自的叙述自我往事，在穿插地球的宏大景象，从而阐述“人类”这一词语的含义。蔡明亮导演在本片中的指向性未免有点明确了一点，时光的痕迹，这一主题在片中无处不在的印证，不管是是逝去岁月在脸上刻画的痕迹，《在姨母家的客厅》中字还是因年岁而自带的丰富过往，《在姨母家的客厅》中字还是中年人的情感追忆，都指向了“时光”这一核心，《在姨母家的客厅》中字这种取巧的行为一瞬的力量极大，但在多重合奏之中显得极为单薄，离根的悬置表现实在难以留下印象。音效上导演试图制造一种神临感，从而在侧面升华时光给予人的意义，在钟声以及后面中山堂的呓语都在竭力的佐证这些，但缺点依旧是太繁琐重复了，明显的生怕观众察觉不到，可惜了。